“别担心，实际上我调色的大部分时间都正在查看示波器。”这是早前我从另外一位调色师口里听到的一个观点。

但这真的是一种明智的工作方式吗？今天我们就来讨论一下示波器的用途、为何需求它们，以及完整依赖它们来进行调色，能否是一个明智的选择。

一、示波器有什么用？

简单道，示波器能够分析并提供视频的基本数据，能够协帮你评价画面中的客观元素，比如亮度和色彩饱和度，从而协帮你更快的做出调色处理，更好的理解所做的操作是如何影响画面的。

1.波形示波器

达芬奇中内放了多个示波器，这些示波器提供了对画面进行调色所需的大部分工具。

首先要了解的是波形示波器。该示波器从左到右读取图像数据，然后映照图像该部分的亮度。正在下图能够明显看出：

DaVinci Resolve 的波形示波器从左到右读取图像，并将亮度映照到 0-1023。

正在整个图像中，有一片非常明亮的天空，能够看到它主要映照正在示波器的顶部。图像的右侧的人物，由于图形的像素亮度较低，因此正在示波器的右下方会有有一块波形音讯。

正在之前，这些数据是以IRE（国际无线电工程师协会）单位来衡量的，这些单位从0-100进行映照。低于0或高于100被视为“超出范畴”，但一般还是会被摄影机记录下来，正在调色的时候也是能够使用的。

现正在也能够经过达芬奇的设放来恢复显现这种单位，达芬奇目前默认显现的是0-1023，10bit，其中“广播安全”范畴为64-940（如果念切换回IRE，能够单击示波器面板中的设放，并选择百分比）。

2.分量图

我们还能够正在示波器当选择分量图，它能够显现三个独立的红、绿、蓝通道。这正在调整图像白平衡时非常好用，能够很直观的看到图像能否正在某一色彩通道上能否被推得太远。对于许多调色师来道，分量图曾经成为他们示波器中的默认设放。

分量图（右侧）曾经成为很多调色师的默认设放，它能够显现三个独立的红、绿、蓝通道。

3.矢量示波器

下一个是矢量示波器。是一个包括红青/绿品/蓝黄三对互补色彩的矢量显现视图，这些色彩的方向一般和调色台的调色球的方向是一致的，所以经过挪动色球，能够看到图像正在视频预览和示波器上的响当方式，能够很轻松直观地了解该示波器的工作原理。

达芬奇矢量示波器上的线条是主要的互补色（红色/青色、绿色/洋红色、蓝色/黄色）的色彩的位放。

我们还能够打开 "肤色指示线"，这显现了肤色正在不同亮度和饱和度级别上的位放。

间接正在矢量示波器设放面板中启用肤色指示线。

这为“普通肤色”的位放提供了参考。

这有帮于婚配图像和改正肤色，使其愈加的 "普通 "，但其实也没必要将项目中的每种肤色都百分百精确的保持正在这条线上。

4.直方图

达芬奇的直方图正在某些方面与分量图看起来十分类似，但其工作方式是程度而非垂直的，有时可用于分析图像的平衡。

达芬奇的直方图正在实际工作中不太常用

普通来道，直方图一般作为现场拍摄的监看工具使用，而正在后期制作中并没有太被注沉。（如正在处理一些难以婚配的镜头时，不妨尝试直方图，看看它能否能为你提供不同的视角来观察你所看到的画面。）

5.CIE色度图

最后一个需求控制的是CIE色度图，这也是最难理解的。这个波形图正在一个类似芯片外形的图案上，绘制轨迹音讯，所显现的是CIE正在1931年确定的人眼可见的一切色彩（一般称为1931或XYZ图）。

达芬奇的CIE色度图也称为 1931 或 XYZ 图

CIE色度图内部有一个三角形，如果你正在 Rec. 2020、Rec. 2100 或 DCI-P3 中工作，那么这个三角形会更大；如果你正在 Rec. 709 中工作，那么这个三角形会更小。这个三角形的角落被称为你的“基色”，即正在 CIE色度图内红、绿和蓝点的位放。

DCI-P3（如图所示）等广色域色彩空间有比 Rec.709 更大的三角形。这个示波器正在评估广播项目，以及分析图像能否具有色彩数值超出广播限制时特地好用。

如果正在调色的时候打破这个三角形的限制，就会增加正在广播或流媒体管道中丢失音讯的可能性。如果情愿，你能够做出创造性的决定来打破界限，但必定要知道本人正在干什么。

二、比较和隔离

需求留意的是，达芬奇的示波器并不是正在分析源图像，而是正在分析预览画面中的内容。

达芬奇的分屏工具显现了两个片段的差异，特地是波形示波器中的差异最大。这意味着，如果图使用分屏工具比较两个镜头，示波器也会显现两个图像之间的分屏。这正在色彩婚配过程中非常有用。

比如当你调好了一个认可的镜头，就能够将该镜头与其他镜头进行比较。如果你发觉很难与主镜头进行婚配，一般能够经过正在波形图中进行比较觅到处理方案。

如果某个镜头正在暗影中出现奇怪的色偏，或者其他难以婚配的问题，那么使用波形图的比较，普通是处理这个问题的好方法。

隔离图像的特定部分也非常好用。经过使用某些工具来隔离画面的一部分，比如限定器（Qualifier），并使用高亮显现（Shift-H），你能够只显现画面的一小部分，而波形图将以仅显现该画面被隔离的那一部分。

比如一套主要的服装或道具，或者正在广告中某个产品，客户念要确保非常精确的色彩，这将是一个极其有用的工具。

三、为什么示波器如此主要？

为什么对视频文件进行技术分析如此主要？主要有两个缘由：一个是技术缘由，一个是生理缘由。

首先，我们要将这些视频文件交付给高度受监管的庞大的技术系统。当你将视频文件发送给广播公司以进行分发时，如果你的视频文件不符合规定，就被称为“违规”。因此，如果你的红色过饱和，就被称为“违规红色”。

这些规定旨正在确保全国各地的电视都能准确显现你的图像，广播公司非常注沉这一点。他们必须评估视频的技术质量，确保其符合规定，所以你也该当这样做。

第二个主要缘由与人类生理教相关。人类视觉系统非常擅长顺当特定环境。如果你正在一个黑暗的房间里长时间盯着屏幕（调色工作一般要进行八小时以致更长时间），你将得到对事物实际外观的客观判断。

举例来道，假设你正正在调色像《沙丘》这样的项目，其中黑位相对较高。回顾一下我们之前议论过的波形图，你会看到这些沙丘图像的黑位正在刻度的128附近，或接近10IRE。

正在 Dune 的这一帧中，能够看到黑位开始远高于 0

由于人类视觉系统的工作方式，慢慢的，这种成效会开始正在你的眼中看起来普通。当你调色曾经进行了四个小时时，你会得到准确的判断。

如果你仅仅凭肉眼进行调色，这可能导致你正在一天中不断加沉某些成效。早上10点开始工作时，你知道画面是黑色有被抬高，将其设定正在10IRE左右，看起来对你来道还很平和。到了中午，10IRE的黑色看起来变得“普通”，但你可能还是念将黑色抬高一点，所以你开始将黑色调至20IRE左右。到了下午2点，你将暗影设定正在25IRE，由于根据你的眼睛，图像仍然看起来很平和。

因此，我们使用示波器，以及其他工具（如参考图像或者正在调色时出去走走），来协帮沉放我们对普通的感知。

固然不能正在每调完一个镜头后都出去走，但你能够不断看波形图上的音讯，对本人道“好的，我们回到了10IRE。”示波器为你提供了一些定位的标志，这正在任何创意领域都是很主要的，特地是正在电影制作中。

四、内部与外部示波器

正在调色行业的早期，一切示波器和图像分析工具都是外部的。我们从达芬奇中取出一个SDI信号，然后连接到一个物理硬件视频监看设备，用于丈量视频信号和进行分析。

这仍然是一个标准。正在较高端的后期制作流程中，仍然会看到大量硬件示波器监视器用于分析图像并确保其符合广播请求。Blackmagic 也出售这类的硬件示波器监视器，能够与达芬奇结合使用，作为外部分析工具。

BlackMagic Design 用于实时监控的硬件示波器监视器

随着示波器正在各种软件上的普及，我们能够看到这一领域的发展正在不断地加快。特地是正在达芬奇等软件中内放的示波器，这能够让我们减少对外部设备的依赖。

现正在以致出现了像 Scopebox 这样的外部软件工具，能够安装正在其他电脑（一般是 iMac）上，为实时时分析视频信号提供各种工具。

那么真的能够只使用软件示波器吗？

有充分的技术数据表明，正在没有经过适当的硬件示波器进行评估的情况下，绝对不该当向任何广播网络交付任何项目。所以纯粹从技术的角度来讲，答案是该当使用硬件示波器。

然而，正在实际工作中，每天都有无数的电视以致院线电影正在没有使用硬件示波器的情况下进行调色的。不管这能否是 "准确 “的答案，现正在整个行业正正在压倒性的向低成本的小型调色室和后期制作公司发展，这是我们无法左右的。

当然，大型项目仍然具有残缺的技术基础设备，只需有预算或其他手段来使用这些工具，就该当加以利用。但软件示波器其实曾经发展到一个非常强大的程度了，我们该当对软件示波器具有更多自傲。

五、QC（质量控制）是才是该当担心的

一切这些工具其实都是与 QC（质量控制）相关的，为了将项目成功交付给广播网络和大多数主要的流媒体，我们需求经过 QC 检查。这是由外部 QC 机构来施行的，而且不能由完成后期工作的同一家公司施行，这就好比是一家公司本人监管本人，这种情况很少有好的结果。

QC 一般是一个复杂的过程，而且时间常常很紧迫。为了赶上最终交付日期，一般需求留出脚够的时间来进行 QC。由于很有可能会出现剪辑推延时间，音频混音耽误，或者还需求进行补拍等问题。这会使得 QC 时间非常紧迫。

正在我的职业生涯中，公司不止一次支付过彻夜 QC 的费用，包括正在午夜与某人会面并交付文件，以便正在早上 8 点之前拿到 QC 演讲。

QC 有什么大不了的？

QC 演讲会有注释，很多。这些注释将包含深层次的技术细节，其中大部分来自示波器。

我们的目标一直是一次经过 QC ，避免建复问题所带来的成本，如果时间非常紧迫，完整是没有可能去建复问题的。因此，许多后期制作公司现正在采用自动 QC 检查工具，正在项目交付给其他 QC 机构之前，先正在公司内部进行项目评估。

这样做的目的是正在与外部人员谐和之前尽可能多地处理问题。这时示波器就能够发挥它真正的实力了。

正在 QC 时，需求留意的主要问题是违规视频和色度。比如道某些亮度非常高、或者超高饱和的红色或者橙色。如果我们担心某个红色会正在 QC 时逢到问题，就能够经过二级来稍微调整，使其符合请求。

这个画面中的色彩看起来有些过饱和

回到之前从《芭比》预告片中截取的图片，仔细观察。这个图像明显是念强调那种强烈、过于艳丽的色彩。但如果查看四种常见的示波器，你能够正在波形图中看到亮度程度分布优秀，但没有什么令人担心的 QC 问题。

使用达芬奇的示波器分析芭比预告片中的剧照

波形示波器仿佛表明一切普通……

但随后我们查看矢量示波器，就会发觉红色区域的色彩音讯曾经超出了范畴，这阐明很有可能具有问题。

但是矢量示波器表明红色可能有问题

正在新的 CIE 色度图中，能够很明显得看出画面具有问题，亮度和饱和度曾经超出为项目设放的色彩空间的边界。

从CIE图中能够清楚的看到它正正在 Rec.709 色彩空间的边缘疯狂试探

这种镜头有时会正在 QC 机构和制作公司之间来回交接，可能会正在 QC 演讲中出现 "创意企图就需求色彩达到这个程度 “这样的内容。但只需我们使用更大的色彩空间，这个问题就很容易处理了。这个项目只是为教教目的而设放的 Rec.709 色彩空间，我们能够使用了更大的色彩空间Rec.2020。

使用 Rec. 2020 时，色彩空间更大，色彩更为丰富。留意看黄色部分，能够看到多出来的更多的细节。不过，即便这样，最终还是裁切了一部分的洋红色。这个图像过于强烈，正在播放时很可能会逢到影响。

使用 Rec.2020 能够具有更宽的色域

QC 还会标记诸如摩尔纹之类的东西，一般是由感光元件像素和服装图案的互相作用所产生的。正在调色的时候，增加轻微的模糊或颗粒一般能够处理这个问题，不过正在工作时，示波器一般不会对标记摩尔纹有太大协帮。

什么时候该当查看示波器

那么，究竟什么时候需求查看示波器呢？如果使用的是调色台或其他不需求低头看控制按钮的硬件，那么可能有 80-95% 的时间都正在看参考监视器上的图像，而有 5%-10% 的时间都正在看示波器。

这个时间分配可能遵照类似U型曲线的规律，即正在调色过程开始时，最多的时间用于查看波形图，中间时间较少，然后正在最后再次增加。

正在商业广告制作中，调色过程可能如下所示。正在开始调色时，你会不断盯着波形图，从之前的镜头白平衡开始。你会不断地来回看，从波形图到图像，再从图像到波形图，逐渐调整。然后，还需求查看波形图处理镜头之间的婚配。

随着你调色经验的增加，这种情况就会逐渐减少。到了必定阶段，你可能会有很长一段时间根本不需求看示波器的情况。

最后，正在出片之前，你还需求进行几次循环，不断查看示波器，留意任何可能会出现的严酷问题，以及可能影响 QC 的任何不确定要素。

这时还能够打开显现广播安全异常 ，但它不是完美的。正在矢量示波器中快快检查一切的色彩，特地是红色，这会让之后的 QC 过程变得愈加容易。

那么，现正在来看，多年前那位调色师道 “别担心，我主要看示波器"，这句话对吗？

不，这太不明智了。调色中并不是 "主要看示波器"，就像开车不会 "主要盯着快度表 “一样。

我们主要是看图像，用示波器来协帮理解所看到的东西，让我们的眼睛保持理性。

原文拾掇自：https://blog.frame.io/2023/09/18/when-to-use-color-scopes-and-when-not-to/

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